米乐m6冬天里的一把火，“烧”遍祖国的东西南北，也烧到了东北比较大的城市——长春。

　　他更不会想到，三十多年后，当自己也到了“老舅”的年纪，他竟然也有机会从长春走到北京，在费翔曾经跳舞的舞台，跳一曲自己的《新春蹦蹦》。

　　不管四十年如何变迁，春晚始终是最具符号意义的文艺舞台；同样，尽管春晚有自身对歌曲的选择标准，但也离不开流行音乐的大环境。

　　所以，我们也总是能通过春晚的歌声，阅读流行音乐密码的一角，见证华语乐坛变迁的侧影。

　　在快速崛起的原创音乐人群体中，老舅并不是热度最高的，但他创作的歌曲，确实是很适合这个时代，这个舞台的。

　　《新春蹦蹦》，看名字就知道其中鲜明的元素：第一，有歌曲，也有舞蹈。第二，很喜庆，也很应景。

　　《野狼Disco》里节奏感强烈的说唱和“画龙”动作，同样在短视频的助推下，热度不断走高。

　　这几年，音乐视频化趋势，早就是行业瞩目的话题。但从老舅们的歌曲中，我们能进一步观察到：音乐视频化，改变的不仅仅是传播层面的逻辑米乐m6，而是已经深度改变流行音乐的内容创作本身。

　　舞蹈的编排、歌词的设计、曲调的节奏感、甚至歌名的互动性……越来越多的音乐人，在创作阶段就已经把视频化传播，完完整整地考虑到作品结构之中。

　　在费翔的年代，音乐作品的传播中，角色是很明确的：传播者、消费者。但在当下，音乐作品本身就是“共创”完成的。

　　一方面，越来越多的“选题”，是多方合作策划完成。如《新春蹦蹦》就是音乐平台和音乐人合作的产物：由网易云音乐企划出品，网易子弹工作室与音乐人董宝石共创。

　　更重要的是，互联网用户群体，本身就“参与”进了音乐的创作。《新春蹦蹦》的兔子舞，明显是为了便利短视频“跳舞挑战”、二度传播而设计。而用户也会主动UGC二度创作，给作品赋予新的内涵和意义。

　　和“短视频毁掉华语乐坛”的说法相比，我倒认为：这对音乐行业不见得一定是坏事。

　　音乐作为陪伴式的内容，其独特优势在于，能十分便利的渗透到生活的各个场景当中。而短视频对音乐传播有着巨大的推动作用。这很可能推动音乐内容价值、音乐产业空间的全新增长。

　　2022年世界杯，意外走红了袁树雄的《早安隆回》，歌曲同样登上这次2023春晚（歌名改为《早安，阳光》）。

　　从作品情绪来说，这两首歌曲的差别很大。但从另一个视角来看，它们又有着很大的相同点：都是当下社会情绪最直观的反映。

　　《思念》中的个体化体验、情感，是80年代抑制不住的思潮。于是，歌词中的“一只蝴蝶”，才能迅速牵引起大家本来就有的心绪。

　　而《早安隆回》，不仅赶上了最大的情绪热点——世界杯，成为“梅西夺冠”的短视频BGM标配；同时，三年疫情后，大家的情绪或多或少有些低落，也正需要这样能“吼一嗓子”振奋情绪的歌曲。

　　“已识乾坤大，犹怜草木青”。具体到每一首歌，不见得都需要去反映大的社会情绪。

　　但从产业的层面来说，“歌诗合为事而作”，整个流行音乐如果在社会情绪中缺位，产业在社会中的存在感自然就会降低，被其他文艺形式所替代。

　　50多岁的袁树雄，自称为“县城音乐人”，他自然清楚《早安隆回》走红的不易，运气的难得。不过对他而言，或许这一次好的运气，已经足够改变他原本的生活。

　　但对中国音乐产业而言，“金曲焦虑”却是个还需要更多时间来解决的切实问题。华语乐坛需要培育出更多真正的金曲，既能反映社会情绪，也能被歌迷们持续地喜爱：既传唱得开，也留得下来。

　　让我们来看看2019年来，专门由港台歌手们演唱的“金曲”都有哪些吧（这里指的是偏通俗的流行歌曲）。

　　2020：《万里长城永不倒》。演唱：成龙。《明天会更好》。表演：欧阳娜娜及全体演员。

　　同年，《野狼Disco》改编的《过年迪斯科》；李荣浩作品《爸爸妈妈》登上春晚。

　　同年，《早安隆回》《春节蹦蹦》及《你好，陌生人》《是妈妈是女儿》登上春晚。

　　互联网崛起后，传统唱片体系分崩离析。伴随着港台经济地位的下滑米乐m6，港台文娱产业的黄金时代更加一去不返。

　　春节第一天，谨向行业前辈表达诚挚的敬意。只愿华语乐坛复兴时，能见港台歌曲再辉煌。

　　好消息是，内地的国风、电音、说唱等音乐类型都有了突破，这种突破并非停留在表面。

　　从数据来看，近六七年，入驻音乐平台的音乐人总数已有数十倍的增长：从小几万，增长到大几十万。

　　从内容本身，也能看出国风等音乐类型的成熟。遥想前几年，少数“国风”音乐人动不动和人文专业人士互怼，被DISS不学无术……但如今，更多兼具表里的国风音乐开始被瞩目。

　　还以《新春蹦蹦》为例，“五谷也丰登，又是好收成”，这种地道的祝福话，用戏腔唱出完全不突兀，似乎就是一句流传已久的新春祝福旋律。

　　仅举一个近期案例：2023年1月，歌曲《精卫》爆火。它并不像一些“国风”歌曲那样堆砌文言，但在青舟看来，其内涵却是真正国风的。

　　歌曲主题取自顾炎武《精卫》诗：我愿平东海，身沉心不改。而实际上，“精卫填海”也并不只是顾炎武和明末清初士人常写的意象。自《山海经》始，这就是中国文艺传统中的一个重要母题。

　　得其“皮”易得“骨”难。只有接续上文化传统中真正的内涵，国风才可能真正崛起。现在，至少我们看到这个迹象开始慢慢出现。

　　伴随移动互联网的加速，内地原创音乐确实在持续崛起：从2013年李健《风吹麦浪》和侃侃《滴答》开始，几乎每年都有新作登上春晚。

　　当然，内地原创音乐的工业化体系仍然还在起步阶段。一个突出的表现是：词曲创作者虽然绵绵不绝，但优秀的表演者仍十分缺乏。

　　前文中登上春晚的原创音乐案例，大部分也都由十几年前已出道的歌手参与演唱。今年最受好评的黄绮珊，是上世纪就已出道的前辈歌者。

　　中国原创音乐要真正实现大突破，这无疑是一个大挑战，解决问题也非朝夕之功。