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　　1、Charie Puth 七年前老歌打入韩国排行榜前二十，线、巨嗨新歌快人一步 精挑细选本周最值得推荐的五首新歌

　　Charie Puth 七年前老歌打入韩国排行榜前二十，真正的亚洲天王！

　　《Dangerously》在公告牌韩国 Billboard Korea 歌曲排行榜（2023年3月11日的一周）上排名第20位，这首歌是在7年前发行的米乐m6。

　　由苏醒演唱地电视剧《归路》恋爱曲《恋爱在流行》正式上线。该歌曲由董冬冬作词并作曲。《归路》持续热播，颇受追捧。而苏醒献唱地《归路》恋爱曲《恋爱在流行》也是让众多网友和粉丝心动不已。“恋爱在流行，你还要静静，就连月亮都被叫醒，流星都会停，情歌在流行，我唱给你听，我们要慢慢培养感情，我相信你行……”

　　《最爱是谁My Dearest》是从1989年张国荣推出地专辑《Salute》地母带中寻到，当时已是完整地作品，却从未曝光。环球唱片决定在《REMEMBRANCE Leslie》企划中将歌曲曝光，于2023年3月17日发行， 全新编曲，让大家重新感受Leslie地魅力。

　　在传统的唱片业里，通过对歌手的培育，慢工出细活地打造专辑，再投放市场。这种传统的生产模式在互联网环境下有其弊端：产能严重不足，ROI低得离谱。对于一家普通的小型唱片公司来说，培育歌手从0到1的这一过程实在太长，其作品的商业回报之成功率更是太低，毕竟这首歌火不火谁说了都不算。如果以现代的眼光来看，传统唱片业绝对不是好买卖。

　　于是，“版权歌”应运而生。演唱者并不需要知名的歌手，只要声音匹配就行；演唱的歌曲无需考虑艺人定位等有的没的，“艺人”在这里根本不存在，这首歌只要具备火的潜力就行。在传统的唱片公司里，A&R的岗位如此重要，但当Artist & Repertoire中的“艺人”（Artist）被丢到一边，只需要围绕“作品”（Repertoire）进行运作时，便出现了“版权歌”这样具备快速追逐热点、可复制、可规模化生产的特征，可具备互联网产品化的可能。

　　另一方面，则是版权歌的生命周期极短。这些歌曲基本是出于对实时流行趋势的模仿，缺乏原创力，只追求短时间内的曝光，这使得版权歌一旦“过季”之后便不再有消费的价值。是的，你也许已经发现了，版权歌相比于“音乐行业”，而更接近我们熟悉的快消行业（FMCG，Fast Moving Consumer Goods）。它们使用寿命短，消费频率高，有着最广泛的受众群，需要通过SKU的规模化（Stock Keeping Unit，最小库存单位，一件商品对应一个SKU）这些都是快消的特征。

　　。无论是对于歌手（Artist）和作品（Repertoire）来说，他们经得起时间的发酵，这也让他们更具有对冲风险的底气。

　　先是陈奕迅《孤勇者》打响了传统歌手回归的第一枪，“陪你孤身走暗巷，爱你不跪的模样”成为了2022年里我们听到最多的声音。接力的是金曲奖年度最佳乐团告五人，《给你一瓶魔法药水》延续了他们《唯一》《爱人错过》等金曲的成功，“宇宙的有趣，我才不在意”是全年最火爆的歌曲之一。是的，这时我们发现，年度热播榜单上已不再是那些“不知道从哪儿来”的不具名歌手，华语乐坛的传统势力开始回归，这种趋势延续到2023年初，也便是我们现在看到的容祖儿、汪苏泷、赵雷的风靡。

　　歌曲的出品方大象音乐集团成立于2014年，其总经理兼创始人李思睿早年在星文唱片、中唱艺能、华纳音乐工作，见证着唱片业最后的余晖。在创业之初，李思睿便把“好内容”作为第一目标。哪怕是面对短视频的剧烈冲击，李思睿在此前的采访中也多次坚定地表示：“无论面向怎样的市场，输出优质内容始终是大象音乐的重要目标”，而“我们所积累的企划经验则是带动生产优质内容的驱动力”。

　　担任《联名》专辑的A&R邹小樱向「文娱春秋」表示：“也许在大家看来，容祖儿 X 汪苏泷的组合，是简单的‘华语乐坛最会唱情歌的天后’与‘华语乐坛最会写情歌的创作人’之间的搭配，在写《就让这大雨全都落下》时，汪苏泷也是为容祖儿量身定做，由汪苏泷本人向容祖儿发出邀请。但在歌曲制作过程中，其实带有很强的企划逻辑。”

　　一是对歌手及艺人的深入理解。除了汪苏泷本身词曲的匹配度，在编曲的过程中，参考了大量容祖儿过往经典情歌的编曲手法，并确定了Power Ballad Rock这一曲风。邹小樱介绍说：“很多人一听Ballad芭乐歌就皱眉头，实际上，这是80、90年代流行摇滚乐队的分支，充满了情绪的张力，包括我们熟悉的枪炮与玫瑰乐队的《Don’t Cry》，邦乔飞的《Always》，都是芭乐的代表作。我们发现，容祖儿最具代表性的情歌，如《痛爱》、《16号爱人》等，都是用Power Ballad Rock的方式，于是在《就让这大雨全都落下》里我们也选择了这样的编配，比如你听到开头的那个电吉他音色，就很邦乔飞。这是一种复古的审美，但它也是当下的。就像我们在《怪奇物语》里面听到很多这种类型的歌，他们都在被年轻人所喜爱。”

　　第二个企划的逻辑点则是时机（Timing）。作为“情歌天后”容祖儿，其在国语情歌的部分已有一段时间的空窗期，上一张国语专辑《答案之书》发表于2018年，也是以概念为主。招牌式的Power Ballad已许久没有出现，《就让这大雨全都落下》填补了这一空白，也回应了歌迷的期待。曾在容祖儿所属的英皇任职、参与了《答案之书》专辑A&R工作的唱片企划人李亦翔也证实这一想法。李亦翔亦曾参与过汪苏泷A&R工作，对汪苏泷的demo非常熟悉，当他第一次听到给容祖儿的“大雨”demo时，便说：“整个英皇都在找这种歌，谁知道汪苏泷手里就有一摞！”

　　截至2008年，当年最红的“彩铃歌”，放眼看去，全是陈奕迅《爱情转移》、蔡健雅《红色高跟鞋》、陈楚生《有没有人告诉你》、张震岳《思念是一种病》……而这些歌也全都是华语流行经典，哪怕是当年彩铃下载量最高的歌曲之列，也不会以“彩铃歌”这种渠道去给它贴标签，就像是我们不会把《孤勇者》、《就让这大雨全都落下》、《我记得》视作“短视频神曲”。

　　在传统的唱片业里，通过对歌手的培育，慢工出细活地打造专辑，再投放市场。这种传统的生产模式在互联网环境下有其弊端：产能严重不足，ROI低得离谱。对于一家普通的小型唱片公司来说，培育歌手从0到1的这一过程实在太长，其作品的商业回报之成功率更是太低，毕竟这首歌火不火谁说了都不算。如果以现代的眼光来看，传统唱片业绝对不是好买卖。

　　于是，“版权歌”应运而生。演唱者并不需要知名的歌手，只要声音匹配就行；演唱的歌曲无需考虑艺人定位等有的没的，“艺人”在这里根本不存在，这首歌只要具备火的潜力就行。在传统的唱片公司里，A&R的岗位如此重要，但当Artist & Repertoire中的“艺人”（Artist）被丢到一边，只需要围绕“作品”（Repertoire）进行运作时，便出现了“版权歌”这样具备快速追逐热点、可复制、可规模化生产的特征，可具备互联网产品化的可能。

　　另一方面，则是版权歌的生命周期极短。这些歌曲基本是出于对实时流行趋势的模仿，缺乏原创力，只追求短时间内的曝光，这使得版权歌一旦“过季”之后便不再有消费的价值。是的，你也许已经发现了，版权歌相比于“音乐行业”，而更接近我们熟悉的快消行业（FMCG，Fast Moving Consumer Goods）。它们使用寿命短，消费频率高，有着最广泛的受众群，需要通过SKU的规模化（Stock Keeping Unit米乐m6，最小库存单位，一件商品对应一个SKU）这些都是快消的特征。

　　。无论是对于歌手（Artist）和作品（Repertoire）来说，他们经得起时间的发酵，这也让他们更具有对冲风险的底气。

　　先是陈奕迅《孤勇者》打响了传统歌手回归的第一枪，“陪你孤身走暗巷，爱你不跪的模样”成为了2022年里我们听到最多的声音。接力的是金曲奖年度最佳乐团告五人，《给你一瓶魔法药水》延续了他们《唯一》《爱人错过》等金曲的成功，“宇宙的有趣，我才不在意”是全年最火爆的歌曲之一。是的，这时我们发现，年度热播榜单上已不再是那些“不知道从哪儿来”的不具名歌手，华语乐坛的传统势力开始回归，这种趋势延续到2023年初，也便是我们现在看到的容祖儿、汪苏泷、赵雷的风靡。

　　歌曲的出品方大象音乐集团成立于2014年，其总经理兼创始人李思睿早年在星文唱片、中唱艺能、华纳音乐工作，见证着唱片业最后的余晖。在创业之初，李思睿便把“好内容”作为第一目标。哪怕是面对短视频的剧烈冲击，李思睿在此前的采访中也多次坚定地表示：“无论面向怎样的市场，输出优质内容始终是大象音乐的重要目标”，而“我们所积累的企划经验则是带动生产优质内容的驱动力”。

　　担任《联名》专辑的A&R邹小樱向「文娱春秋」表示：“也许在大家看来，容祖儿 X 汪苏泷的组合，是简单的‘华语乐坛最会唱情歌的天后’与‘华语乐坛最会写情歌的创作人’之间的搭配，在写《就让这大雨全都落下》时，汪苏泷也是为容祖儿量身定做，由汪苏泷本人向容祖儿发出邀请。但在歌曲制作过程中，其实带有很强的企划逻辑。”

　　一是对歌手及艺人的深入理解。除了汪苏泷本身词曲的匹配度，在编曲的过程中，参考了大量容祖儿过往经典情歌的编曲手法，并确定了Power Ballad Rock这一曲风。邹小樱介绍说：“很多人一听Ballad芭乐歌就皱眉头，实际上，这是80、90年代流行摇滚乐队的分支，充满了情绪的张力，包括我们熟悉的枪炮与玫瑰乐队的《Don’t Cry》，邦乔飞的《Always》，都是芭乐的代表作。我们发现，容祖儿最具代表性的情歌，如《痛爱》、《16号爱人》等，都是用Power Ballad Rock的方式，于是在《就让这大雨全都落下》里我们也选择了这样的编配，比如你听到开头的那个电吉他音色，就很邦乔飞。这是一种复古的审美，但它也是当下的。就像我们在《怪奇物语》里面听到很多这种类型的歌，他们都在被年轻人所喜爱。”

　　第二个企划的逻辑点则是时机（Timing）。作为“情歌天后”容祖儿米乐m6，其在国语情歌的部分已有一段时间的空窗期，上一张国语专辑《答案之书》发表于2018年，也是以概念为主。招牌式的Power Ballad已许久没有出现，《就让这大雨全都落下》填补了这一空白，也回应了歌迷的期待。曾在容祖儿所属的英皇任职、参与了《答案之书》专辑A&R工作的唱片企划人李亦翔也证实这一想法。李亦翔亦曾参与过汪苏泷A&R工作，对汪苏泷的demo非常熟悉，当他第一次听到给容祖儿的“大雨”demo时，便说：“整个英皇都在找这种歌，谁知道汪苏泷手里就有一摞！”

　　截至2008年，当年最红的“彩铃歌”，放眼看去，全是陈奕迅《爱情转移》、蔡健雅《红色高跟鞋》、陈楚生《有没有人告诉你》、张震岳《思念是一种病》……而这些歌也全都是华语流行经典，哪怕是当年彩铃下载量最高的歌曲之列，也不会以“彩铃歌”这种渠道去给它贴标签，就像是我们不会把《孤勇者》、《就让这大雨全都落下》、《我记得》视作“短视频神曲”。